| 您当前的位置：首页 > 课程介绍 > 景观设计 > 手绘对建筑设计的作用感想 | “在动画中画画，并不是在一张白纸上自说自话地画，而是‘写生’。将脑海中具体的景象写生下来。就算是一幢普通建筑物，我也会对工作人员提出要求：‘这里的视角是从门口仰视的，请站到相应位置去试着望望看’。”
“风景是我将自己所见的东西按照记忆画出来的，虽然会有误差，但共同点还是大部分。必须用这些在自己脑海中制作出一个想像的空间来。”
宫崎峻没有在采外景过程中拍摄照片的习惯。他尽量用自己的双眼确认，将得到的情报、印象以主观的方式记忆在自己脑海中进行思考。
也许可以说，宫崎将看到的风景用“记忆”进行了一次过滤，使画出的风景不是无味枯燥的写实，而具有人类居住空间的真实感，从而创作出渗透了感情的风景。也就是说，把自己的视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉总动员起来，用从照片中得不到的感受构筑作品的舞台。值得一提的是，为了实现这一点，卓越的记忆力、构造学、设计学、文化人类学方面的兴趣都是不可欠缺的。
“‘想知道全貌’的方面和（高畑勲监督）有点相似。比如拿一条街来说，这条街上有这样的店和房屋，住着什么样的人，他们吃什么，商店陈列着什么样的商品，摆设的风格是什么样的，这些人如何购物……我想将这一切都清清楚楚地表现出来。”
宫崎作品的准备阶段有以下特征：
1.独自制作Image Board，固定下影像的基础；
2.从几个场景/Image开始构想整个故事；
3.独自绘制致密的分镜稿；
4.在执笔分镜时对脚本进行自如的变更；
5.将原作、原案进行破坏、再构筑；
6.将实景用记忆过滤和加以混合，构成独特的舞台；
7.以文化人类学的视点描绘整个建筑、生活、风习；
8.将文字媒体自动翻译成影像，将断片贮藏，应需采用；
9.所有角色都是自己投影，感情优先于剧情；
10.从身边的素材联想，事先设想面对的观众群，再进行制作。
其实基本上可以说，宫崎峻是一个厌恶电脑的人，是一个彻头彻尾的田园主义者！
手绘是他的工作，动画片里的背景师也是切合他的习惯，完全采用手绘．就是用笔在纸上面画．颜料方面可以是自己制作动画专用而开发出来的．吉卜力这么专业的制作团体肯定有自身完善的一个方法．
电脑的作用只是用来方便动画的制作，丰富动画的制作，而不是取代．
无论电脑怎么升级，宣传如何宏大，练好美术的基本功和拥有无以伦比的想象力，才是最基本最需要认清的。 | | | |
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